Pourquoi bannir le head hopping de vos textes | Alchimie du Verbe ![Trois livres, romans, recueils de nouvelles ou poésies](https://alchimieduverbe.ch/storage/89/conversions/pourquoi-bannir-le-head-hopping-de-vos-textes-card.webp) [Ateliers d'écriture créative](https://alchimieduverbe.ch/blog?etiquette=ateliers-decriture-creative) 27 août 2026 [← Retour au blog](https://alchimieduverbe.ch/blog) # Pourquoi bannir le head hopping de vos textes Le head hopping est un concept qui vient des ateliers d’écriture créative anglo-saxons. Il désigne le fait de sauter d’un **personnage** à un autre dans la même **scène**. Plus précisément, de passer d’une tête à l’autre, d’entrer dans la tête d’Émilie et de nous dire ses pensées, et juste après de nous évoquer les préoccupations ou les sentiments de Sarah et de Gabriel, qui sont présents dans la même scène. D’accord, mais le **head hopping**, c’est efficace ou c’est déconseillé ? [ Atelier Écrire un roman – La méthode Écrire un roman demande de la persévérance, mais également de la méthode. Découvrir Écrire un roman – La méthode ](https://alchimieduverbe.ch/ateliers-ecriture/ecrire-un-roman-la-methode)Vous le devinez, le vocable *hopping* ne sonne pas très bien et ne semble pas vraiment élogieux… Bon, en **littérature** aujourd’hui, rien n’est interdit. Mais il y a quand même des **procédés d’écriture** qui ne fonctionnent pas. Et le *head hopping* est une de ces pratiques **à éviter**. Parce que, mes chères et chers, si vous entrez dans la tête de plusieurs **personnages** dans la même scène, alors vous créez un **point de vue** flottant – **omniscient** même (vade retro, satanas !) Reprenons. Vous écrivez une **histoire** pour permettre à vos **lecteurs** et **lectrices** de vivre une aventure - laquelle peut être mouvementée aussi bien que contemplative. Le lecteur ou la lectrice a vraiment envie d'entrer dans **votre** **histoire** et souhaite, pendant sa lecture, avoir l’impression que tout ce qu’il lit est réel. Justement, le **personnage** est la meilleure porte d’entrée dans une histoire. La personne qui lit va se mettre dans la peau d'un personnage pour vivre les **événements narrés** à travers ses yeux et son ressenti. C’est l’immersion maximale, qui est générée par le **point de vue interne.** Mais si vous sauter d'une tête à l’autre dans la même scène, la lectrice ou le lecteur ne sera plus immergé dans l’histoire : il regardera de l’extérieur différents personnages interagir… L’illusion, le sortilège **narratif** fonctionnera beaucoup moins bien. Tous les grands livres et tous les best-sellers soignent **le point de vue**. En particulier : \- ils adoptent de préférence un **point de vue interne** centré sur un seul **personnage** par scène : la **focalisation interne** \- ils évitent **le point de vue omniscient** ou **focalisation zéro**, qui englobe trop d’informations au cours d’une même scène \- ils savent prendre le point de vue d’un autre personnage, mais à un autre moment ou dans un autre lieu de **l’histoire** \- ils ont une maîtrise technique très sûre qui leur permet d’employer exceptionnellement un **double point de vue**, par exemple pour des **scènes** où interagit un couple ou un binôme très soudé \- ils savent manier le **point de vue externe** à petite dose pour introduire une nouvelle scène ou pour nous montrer ce que le personnage voit mais ne décrypte pas. Évitez donc le **head hopping** et centrez-vous sur un seul personnage par scène, pour nous donner sa façon de ressentir et d’interpréter les événements racontés. Les lecteurs et lectrices pourront s’identifier à lui et s’immerger dans votre récit – avec effroi ou délices, mais en éprouvant un **effet de réel** puissant. ## Ateliers liés - [ Écrire un roman – La méthode ](https://alchimieduverbe.ch/ateliers-ecriture/ecrire-un-roman-la-methode)